形式主义视角下舞蹈作品“陌生化”的运用

　　摘要：俄国形式主义主要是针对文艺批评的，认为文艺研究的对象应该是文艺作品本身，文艺批评者应去研究作品的语言、风格、和形式上的特点，而不考虑作者生平，历史环境等外部因素。作品《我们看到了河岸》的创作风格与这一理论有不少相似之处，该文运用形式主义批评理论分析作品《我们看到了河岸》中“陌生化”技巧的运用，以期在分析作品的过程中更好地掌握理论。
　　关键词：形式主义；文艺研究；陌生化；现代舞
　　崛起于20世纪初的俄国形式主义批评自20世纪80年代引进中国之后，很快被运用于中国文学的研究和批评之中，并对中国当代批评理论的建设产生了重要影响。它促使文论界对传统批评理论进行反思，一些文学批评由以往注重作品的思想内容和社会意义，转向关注文学作品的语言表达和形式建构即其“文学性”之所在，体现出一种反叛性的研究思路
　　一、“陌生化”理论
　　陌生化理论是二十世纪俄国形式主义最为核心的概念，也是俄国形式主义最重要的理论贡献之一。俄国形式主义、新批评则是现代形式主义文论流派中两个重要的代表，以陌生化理论为核心的俄国形式主义与以细读法为标志的新批评，对于二十世纪以来的现代文艺理论的创新和发展有着深远的影响。
　　舞蹈作品的“陌生化”是通过身体语言的形式来实现的，立足于舞蹈身体语言之间的差异，这其中包括舞蹈编导所使用的种种身体语言、舞蹈技巧和作品的结构及舞台的调度，这些独具特点的身体语言表达方式不仅提供了生动的场景和细腻的情感体验，也使观众的注意力转移到视觉形象上，延长了观众对于舞蹈作品的感知的过程，更新了观众的陈旧视觉感知。这正是陌生化的身体语言给观众带来的审美感受。
　　二、《我们看到了河岸》中“陌生化”技巧的运用
　　在作品《我们看到了河岸》这个舞蹈作品中，编舞动机力求简单、平易、通俗。以《黄河》交响乐的四个乐章的舞段里，与音乐相映成辉，相得益彰。首先舞段以“原地抬腿跳步”这个简单、平易的生活动作，表现出中华民族的韧劲和力度；在空间分布上，舞者以这个动作为基础，尽量增加对空间的占有量，并由此开始，为整个作品造就“千军万马奔腾急”的动势。在第二乐章急转直下，舞台上一片寂静，三个女性被扔在转椅上，推到舞台中央，在动与静、内与外的空间对比中，展开现代舞者的思考。第三乐章：在一段男子双人舞中，一名女舞者独自奔驰而来，引出了美国女孩直挺挺地登上舞台，像医生那样冷漠地将一台电扇贴在女孩的脸去使劲地吹，而这舞者依然痴迷与执著，直到跳双人舞的那两位男孩走上前去，在她的头发里外揉来搓去，令她不得安宁地逃之夭夭才善罢甘休。静场之后，她又回到了舞台之上，开始了一段独舞，当一个愤怒的女性舞者在舞台上狂奔，似乎要摆脱某种束缚，而奔至台角时却嘎然而止，但“树欲静而风不止”，在迎面而来的“电风扇”吹拂下，将奔跑动态无限地延展，其动作强劲的戏剧张力和强烈的戏剧表现力使人震撼不已。舞蹈结尾部分，舞者们从台下推上来放大了的五幅巨型素描一一立掌推挡的大手、奋力踢踏的大脚、充满智慧的大头、猛力后瑞的大脚、无坚不摧的大拳头，然后又将它们转过身来，五对朱红色的大门一目了然的呈現在整个舞台。舞者们将各扇大门一分为二，形成一条深深的通道，一窝蜂地冲了进去，并在其中第三次重复“抬腿跳步”的动作，让灵活的肢体连同美丽的秀发，随着自由的精神和坚强的意志一道，飞扬在天空之中。这部作品展现了年轻的现代舞者对本民族的未来充满了信心，表现了中国现代舞的舞者们勇于正视自己，找回迷失的自己，他们的心态和体态不再是紧张而开始放松了。
　　三、结语
　　俄国形式主义从一开始就强调文学作品的文学性问题，并指出陌生化是实现文学性的唯一手段，新奇感越强的作品文学性越强。任何一种批评方法，都不可避免地会有不足的地方。我们应该持一种开放的、包容的心态去认识去学习。创作者在进行创作的过程中，唯有创新才能赋予其作品以长久的生命力，创作的过程正是陌生化的过程。“陌生化”就是“使之陌生”，通过新颖的身体语言与技巧的运用，延长观众感受作品的时间，增加观众审美体验的难度，使观众眼前一亮。

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