向下的“按”笔，向上的“提”笔，这是书写中两个交相生发的动作。
“按”与“提”是基本的用笔法，也是造成书法节奏感的关键动作。
不同时代的不同书家，“按”“提”动作各有特点。以楷书横画为例，晋人所写，顺鋒下笔，顺势按笔铺毫右行，停笔后提笔而收，是由尖渐粗的形态;初唐书家欧阳询、虞世南，大抵也是如此。晚唐柳公权写横画则不同，起笔重按，铺毫行笔，末端又按笔，向左回锋再提笔。柳字“按”“提”的法度最为森严，已非魏晋古法。
一个笔画，一个字，至而一篇字，无不始于“按”，终于“提”。因此清朝学者刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”（《艺概·书概》）
“按”与“提”不仅显于起笔、止笔，于行笔转向之处亦用之，故而还须从转折的笔画辨之。比如“日”之横折、“出”之竖折，“光”之竖弯钩，“写”之横钩，“红”之撇折，以及“阝”旁之横撇弯钩，一笔写来，须借笔势巧妙“提”“按”来转换行笔的方向。
此外，毛笔行于纸，按笔铺毫要适度，行笔时多轻提，用笔锋着纸，速度快，见笔势。董其昌说“作书须提得笔起”（《画禅室随笔·论用笔》），能提得笔起，方知运笔三昧。
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